Anar al contingut principal
Barcelona cultura

Blog

Arxiu 2023

I... la família? Radiografia d’urgència de les arts escèniques per a tots els públics
50 anys de Dagoll Dagom: “Sempre ens ha interessat més arribar al gran públic que a les minories selectes”
Daniela Feixas: “Escric per posar la foscor a l’escenari i veure si, d’alguna manera, trobo alguna resposta"
Aina Tur: “El camí per convertir les mesquineses de l'ànima en quelcom compartible i bell per a mi només és un: la fantasia”
La simbiosi perfecta: la gran gira del Cor de Noies de l'Orfeó Català amb 'The Pulse'
Festivals d’estiu vs. festivals d’hivern
Els dilemes i conflictes del món, vistos des del Grec
Montse Colomé: el llegat d'una ballarina de Barcelona
Rabih Mroué: “Penso la guerra, no l'explico”
Raül Refree: “He tingut la sort de treballar amb dones molt potents”
Transformar o adaptar-se: els artistes i els espais singulars del Grec 2023
Escarlata Circus: “El riure és l'antítesi més gran del feixisme”
Cristina Clemente vs. Nelson Valente: tres obres entre Barcelona i Buenos Aires
Jordi Prat i Coll vs. Jumon Erra: el renaixement del musical en català
Carlota Subirós: “'La plaça del Diamant' sempre s'ha relacionat amb el passat i vull projectar-la cap al present”
Sergi Belbel: “Emma Vilarasau no ha escrit cap ratlla de 'Lali Symon', però les ha autoritzat totes”
Hans Kesting: “'Qui va matar el meu pare' és un crit sobre el passat, el privilegi i la masculinitat tòxica”
Un circ i un cor: vuit claus per apropar-se a ‘The Pulse’
Alexander Zeldin: “Passo el 80% del meu temps donant-me cops de cap contra la paret”
Sasha Waltz: “Intento ser receptiva, sensible, al temps present”
LA NOVEL·LA ASSALTA EL TEATRE. ONZE LLIBRES QUE HAN ARRIBAT (I ARRIBARAN) A ESCENA
CELSO GIMÉNEZ, LA TRISTURA I LA FICCIÓ DOCUMENTAL
Teatres que no eren teatres. O com els artistes de la ciutat han ocupat espais
Claire Verlet, una ambaixadora catalana a la capital mundial de la dansa
Qui és Yinka Esi Graves, la ‘bailaora’ negra que fascina Europa