Barcelona Metropolis

Quizás sí que hay que hacer un pequeño esfuerzo para superar prejuicios cuando uno se enfrenta a El mal querer, pero sumergirse hasta el fondo reserva gratificaciones y da que pensar. Es un disco simbólicamente importante por las aportaciones que hace al nuevo pop global desde un imaginario alternativo (ni "anglo", ni latinoamericano), y a su vez está lleno de pequeños desafíos artísticos.

Envolviendo la obra tenemos la historia de una mujer joven que se casa por amor y que poco a poco ve como su sentimiento puro choca con un alma oscura y con un maltrato. Incluso el motivo de inspiración de El mal querer se va del paisaje ordinario: la cantante lo sitúa en la novela occitana Flamenca (aquí, gentilicio de Flandes), escrita en el siglo xiii por un autor desconocido y en la que un noble, por celos, encierra a su mujer en una torre. Rosalía, también compositora y productora, establece un puente entre este referente literario procedente de los albores del amor cortés y los casos, muy actuales, de dominación de género en ciertos ambientes juveniles.

Para Rosalía Vila Tobella, nacida hace veinticinco años en Sant Esteve Sesrovires (Baix Llobregat), este disco es el fruto de una obsesión largamente elaborada de la mano del productor canario Pablo Díaz-Reixa, El Guincho. La consagración de su talento es una buena muestra del alcance de las modernas enseñanzas superiores: Rosalía viene tanto del Taller de Músics como de la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC), donde se graduó en flamenco.

Este sustrato se manifiesta en un atrevido primer disco, Los ángeles (2017), en el que quiso reconstruir cantes antiguos con el apoyo crudo y heterodoxo de la guitarra de Raúl Fernández, Refree. Un disco que ya precipitó un fenómeno popular. Ahora, El mal querer puede desprender un aura hipermoderna, pero también tiene raíces fuertes y precedentes en el campo de las fusiones: desde Smash, en los setenta, hasta Ojos de Brujo y la Mala Rodríguez, pasando por Maruja Garrido, musa de Dalí, o la misma Lola Flores; artistas que trabaron músicas mestizas a partir del flamenco y la rumba y en diálogo con el rock, el pop o el hip-hop.

Rosalía, erigida como figura carismática con madera de estrella, propone un paso más allá, una mixtura con alma pop, terrenal y trascendente, y ante esta la crítica por apropiacionismo cultural resulta miope y extemporánea. ¡Como si ciertas músicas tuvieran que estar predeterminadas a no transcender entornos étnicos, culturales o socioeconómicos! Sin embargo, El mal querer tiene todavía campo por recorrer: concebida como una obra con dimensión audiovisual, tiene que mostrar su alcance definitivo en los directos, que, por ahora, se limitan a citas en festivales como son el Primavera Sound y el renacido Doctor Music Festival.