Barcelona Metropolis

La Fundació Joan Brossa - Centre de les Arts Lliures se afana por conseguir una doble misión: preservar el legado y la memoria de Brossa y, al mismo tiempo, consolidarse como casa de la creación contemporánea. Con el objetivo de reforzar la primera misión, nace Joan Brossa. La sensación mental de una felicidad completa, una exposición comisariada por la historiadora del arte Anna Llopis, que ha esbozado una lectura personal del poeta, con un punto de partida, pero no de meta, basándose en las palabras de Brossa: “Nos interesa más lo que está por hacer”.

La Fundació Joan Brossa - Centre de les Arts Lliures es un lugar singular que, coherentemente con el imaginario brossiano, está entregado a la vanguardia y a la transgresión. Por eso, se define como “casa de la creación contemporánea dedicada a la experimentación y al estudio de nuevos lenguajes expresivos”.

Con una dirección atrevida, este centro tiene una presencia constante y sólida de la transformación y el movimiento. Y eso no es menor: abre caminos que no se sabe adónde llevarán —algunos, a lugares fértiles, otros, a callejones sin salida—, pero no se aferra a las fórmulas convencionales y seguras. Sin ir más lejos, y para empezar este 2025, en el ciclo “Exorcismos. Patrimonio y performatividad” pudimos ver cómo Joan Brossa, resucitado, se paseaba como un espectador más por su fundación. Y es que si Brossa fue un poeta libre, la fundación que vela por él —y, si es necesario, lo resucita— debe moverse, definirse y programar con la misma libertad.

De la altura de los ojos a la de los zapatos

Así pues, el espectador transita del sueño a la vigilia y de la revuelta al silencio con rapidez: las paradas son cortas y se suceden a gran velocidad. Sin embargo, enseguida nos damos cuenta de que esta sucesión rápida de ámbitos esconde una trampa que nos hará dar hasta tres vueltas a la exposición si queremos leerla completamente (por eso la ruta es circular y no cronológica).

A la altura de los ojos del espectador, en la zona cómoda, se han dispuesto los libros de artista, las revistas, los poemarios, la documentación audiovisual y una gran cantidad de materiales que configuran la tesis central de la exposición. Cuando el visitante alza la vista hacia arriba para tomar un poco de aire, el poeta se le hace presente en las partes incómodamente altas de las paredes a través de fragmentos breves de sus textos. Cuando, con la voluntad de digerir la nueva información, baja la mirada hacia el suelo, se encuentra con un nuevo e imprevisto nivel expositivo: a la altura de los zapatos —haciendo alusión a la cita de Brossa “Ahora ya no quiero otro pedestal que los zapatos”— se disponen los conocidos poemas visuales que lo asaltan de nuevo y le disparan a los talones. Con sus palabras, Brossa se dirige a nuestro intelecto, a lo más alto y profundo, pero también sacude nuestros cimientos, lo que nos sustenta, lo que nos ata al suelo.